作为具有明确政治目的的影片，黑泽清还能在反“主旋律”，杨思敏版金瓶梅还是挺大胆的导演。对于日乌两国的文化隔阂，导演没有去迎合式的虚构，而且通过以往恐怖片的路数来建立起强大的疏离感。角色虽然置身于人头攒动的城市中，却始终显得格格不入，杨思敏版金瓶梅这种文化因素的失语又与女主自身困境形成互文。涉及国家关系的作品，却依旧可以回归人物本身，且在其中找到自恰的切入点，杨思敏版金瓶梅是本片的最大成功。但也有碍于导演与角色自身的能力，创意虽好，却还是没能找到更加清晰紧密的共同逻辑，就使得以如此巨大的社会失语来共情个体人物的情感涟漪，就显得太“小事化大”了。